吉祥图像:中国艺术的“国家颜色"——李凇教授系列讲座举行
信息来源:金沙网投网站学系 发布时间:2019-06-17 阅读次数:

新闻网讯(通讯员 韩心怡 黄一宁 赖逢斌)2019年6月3日至6日,应我校金沙网投网站学系学术研讨中心邀请,北京大学李凇教授前来参加金沙网投网站金沙网投网站学系举办的 “学术活动周”系列讲座活动,为我系学生开展了题为《吉祥图像:中国艺术的"国家颜色”系列中国金沙网投网站史专题讲座,并于 6月4日晚在A12栋104教室举行了一场面全校的公共讲座。

第一场讲座围绕徐悲鸿的《八十七神仙卷》(以下简称《八》)展开的。李凇教授通过艺术的判断和考古的鉴析向我们提到一些该作品相关的大师,如张大千、谢稚柳、徐邦达等,随后分类罗列了大量的《八》和《朝元仙杖图》(以下筒简称《朝》)的局部图片,通过艺术质量、艺术水准、人物比例等各方面的比较,进而分析哪幅画作的时间更早。

第二场讲座紧接着第一场的内容李凇老师从画作的重要细节入手,通过多方查找文献资料来分析作品通过将两幅画与唐、宋两代的画像进行人物头、颈、肩的关系对比,李凇老师认为《朝》更接近宋画。不仅通过不同年代画作的对比,来总结龙爪数量在不同时代的规律。而且从题跋的文字内容、书法行笔出发,结合印玺的形状、位置,从画作的流传史推论,对《朝》的身份提出了质疑

6月4日的公共讲座中,李凇老师从吉、祥二字在古书中的释义入手,展示了一系列由汉至唐的古物图像和画作,并指明图像与人之间的直接关系。他以明英宗为例,指出明代几朝皇帝在艺术方面的造诣以及对吉祥图像的推动作用。随后,他列出大量画作及实物,阐释了图像意义、文字与图形的妙用,并提出“图像-语音”对应系统这一新概念

最后一场讲座是关于艺术史的整体性和历史性。李凇老师从博物馆陈列展览、艺术史的写作、艺术影视编导等几个方面举例说明了艺术史家们通过不同方式对艺术史进行编排时所体现的“整体性”的思维特征。通过清早期绘画的五个层面、张大千临摹敦煌壁画与原作对比、大足石刻的重新修整的相关例子,分析不同时代、不同语境的人对待艺术品的不同态度,进而反应了历史性的差异。

在为期4天的专题讲座中 ,李凇老师不仅为研究中国金沙网投网站史的同学提供了一个交流的平台,而且促进了我系的学术交流,同时也为我系学术活动周的顺利开展提供了一个良好的学术氛围。

 

(讲座现场)

 

(讲座中的李老师)

 

(讲座现场)

(金沙网投网站学系 供稿)

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